การเจียระไนและงานช่างพลอย

ก่อนลงมือเจียระไน ผู้วางแผนต้องตัดสินใจว่าพลอยก้อนควรกลายเป็นอะไร การวางแผนสมัยใหม่เริ่มที่การสแกน บริษัท Sarine Technologies ซึ่งตั้งขึ้นในปี 1988 และจดทะเบียนในอิสราเอล ออกระบบทำแผนที่มลทิน Galaxy ในปี 2009 และบรรยายไว้ในรายงานประจำปี 2025 ว่าเป็นโซลูชันทำแผนที่มลทินในเพชรก้อนรายแรก ซอฟต์แวร์วางแผนนำแผนที่มลทินนั้นมาใช้ร่วมกับการวิเคราะห์เชิงเรขาคณิตของผิวนอกพลอย Sarine ระบุว่าโปรแกรม Advisor ของตนคำนวณทางเลือกได้หลายล้านแบบ โดยทำนายความสะอาดของพลอยเจียระไนที่เสนอแต่ละแบบ พร้อมทั้งน้ำหนักและรูปทรง

ทางเลือกเหล่านี้เป็นเรื่องการค้าไม่น้อยไปกว่าเรื่องเทคนิค ในปี 1919 Tolkowsky ระบุน้ำหนักที่หายไปจากการกลึงขอบและการขัดเงาไว้ที่ 52% ของพลอยก้อน แม้ในกรณีที่เอื้ออำนวยที่สุด ผู้วางแผนอาจแบ่งผลึกหนึ่งก้อนเป็นพลอยสองเม็ด เลือกรูปทรงแฟนซีที่ไปตามรูปพลอยก้อน หรือวางมลทินไว้ใกล้ขอบที่ตัวเรือนจะบังได้ GIA ระบุว่าเพชรที่น้ำหนักเท่ากับหรือสูงกว่าขนาดมหัศจรรย์เล็กน้อย เช่น 0.50 ct หรือ 1.00 ct มักมีราคาต่อกะรัตสูงกว่าพลอยที่เบากว่าเล็กน้อย แผนที่จบลงเหนือเส้นแบ่งพอดีจึงอาจมีมูลค่ามากกว่าแผนที่มีสัดส่วนดีกว่าแต่อยู่ใต้เส้นแบ่งเล็กน้อย สำหรับพลอยสี ช่างจะวางแนวพลอยก้อนให้สีที่ดีที่สุดหันขึ้นด้านบน

เพชรมีแนวแตกเรียบสมบูรณ์บนระนาบ {111} สี่ชุดที่เทียบเท่ากัน คือระนาบของหน้าผลึกทรงแปดหน้า ใน การผ่า ช่างจะกรีดร่องตามระนาบหนึ่งแล้วแยกพลอยด้วยใบมีดและการกระแทกอย่างฉับพลัน Royal Collection Trust บันทึกตัวอย่างที่รู้จักกันดีที่สุดไว้ว่า เพชร Cullinan ขนาด 3,106 ct ถูกส่งไปที่ Asschers แห่งอัมสเตอร์ดัม ใช้เวลาสี่วันเตรียมร่อง และการกระแทกครั้งแรกทำให้มีดหักแทนที่จะเป็นเพชร จากนั้นชายสามคนทำงานวันละ 14 ชั่วโมงเป็นเวลาแปดเดือนเพื่อผลิตพลอยที่มีหมายเลขเก้าเม็ด พร้อมบริลเลียนต์เม็ดเล็กอีก 96 หรือ 97 เม็ดแล้วแต่แหล่งอ้างอิง

เมื่อไม่มีระนาบแนวแตกเรียบใดเหมาะกับแผน พลอยจะถูกเลื่อย จานบางที่ทำจากเหล็กกล้า ทองแดงหรือฟอสเฟอร์บรอนซ์ ซึ่งอัดผงเพชรไว้ตามขอบ จะขูดผ่านเนื้อพลอยไป ปัจจุบันเลเซอร์ทำงานนี้เป็นส่วนใหญ่ และเครื่อง Quazer ของ Sarine เลื่อยและขึ้นรูปด้วยเลเซอร์สีเขียว 532 nm การกลึงขอบ หรือการทำขอบเอว คือการทำให้รูปนอกกลมด้วยการฝนเพชรเม็ดหนึ่งกับอีกเม็ดหนึ่ง GIA ระบุว่าเครื่องกลึงขอบมีมาตั้งแต่ปี 1873 การขัดเงาตามมาบน จานขัด (scaife) ซึ่งเป็นจานเหล็กหล่อที่อัดผงเพชรไว้ เพราะมีแต่ผงเพชรเท่านั้นที่ขัดเพชรได้ พลอยสีเจียระไนบนเครื่องเจียระไน โดยติดพลอยด้วยกาวเข้ากับก้านจับพลอยที่ยึดอยู่ในหัวจับซึ่งควบคุมมุม

round brilliant เป็นรูปทรงเดียวที่ GIA ให้เกรดการเจียระไน และ GIA ระบุว่าเป็นรูปทรงของเพชรส่วนใหญ่ที่ขายกัน หนังสือ Diamond Book ของ CIBJO ฉบับปี 2024 กำหนดการจัดวางเหลี่ยมไว้ว่า ด้านบนมีหน้าโต๊ะหนึ่งเหลี่ยม เหลี่ยมเบเซลแปด เหลี่ยมดาวแปด และเหลี่ยมขอบเอวบน 16 ส่วนด้านล่างมีเหลี่ยมก้นหลักแปดและเหลี่ยมขอบเอวล่าง 16 บวกคิวเล็ต รวมเป็น 57 หรือ 58 เหลี่ยม หากนับคิวเล็ตรวมกับส่วนก้น จะแบ่งเป็น 33 กับ 25 บริลเลียนต์ดัดแปลงคงลวดลายบริลเลียนต์ที่แผ่ออกไว้บนรูปนอกแบบอื่น

oval คือทรงกลมที่ยืดออก งานศึกษารูปทรงแฟนซีของ GIA ปี 2024 ครอบคลุมทรงรีที่มีอัตราส่วนความยาวต่อความกว้าง 1.2 ถึง 1.7 ทรงหยดน้ำ 1.3 ถึง 1.8 และทรงมาคีส์ 1.5 ถึง 2.5 pear มีปลายมนหนึ่งด้านและปลายแหลมหนึ่งด้าน ส่วน marquise ที่เรียกอีกชื่อว่านาแวตต์ แหลมทั้งสองปลาย heart ต้องการความสมมาตรที่แม่นยำ และ GIA แนะนำที่ 0.50 ct ขึ้นไปเพื่อให้รูปนอกอ่านได้ชัด ส่วน trillion คือบริลเลียนต์ทรงสามเหลี่ยมที่มักใช้เป็นพลอยข้าง

บริลเลียนต์ทรงยืดมักแสดง โบว์ไท คือแถบความเข้มมืดที่มองเห็นผ่านหน้าโต๊ะ GIA พบว่ามันมีตั้งแต่เล็กน้อยไปจนถึงหนา และโบว์ไทที่ใหญ่ มืดและคงอยู่ตลอดถือเป็นข้อเสียของพลอย

princess คือบริลเลียนต์ทรงสี่เหลี่ยมจัตุรัสหรือผืนผ้าที่มีรูปทรงเหมือนพีระมิดกลับหัว โดยน้ำหนักส่วนมากอยู่ที่ส่วนก้น รายงานของ GIA เรียกมันว่าบริลเลียนต์ดัดแปลงทรงสี่เหลี่ยม ระบุปีที่สร้างขึ้นคือ 1981 และระบุชื่อ Betzalel Ambar กับ Israel Itskowitz เป็นผู้สร้าง มันไม่มีคิวเล็ต ปลายแหลมของส่วนก้นจึงบิ่นได้หากตัวเรือนไม่ป้องกัน และ GIA ระบุว่าจำนวนและการจัดวางเหลี่ยมของมันแตกต่างกันมาก ส่วน cushion มีรูปนอกเป็นสี่เหลี่ยมจัตุรัสหรือผืนผ้ามุมมน และมีทั้งแบบบริลเลียนต์และบริลเลียนต์ดัดแปลง

การเจียระไนแบบขั้นบันไดใช้เหลี่ยมยาวเรียงเป็นแถวขนานกับขอบเอว emerald cut เป็นสี่เหลี่ยมผืนผ้าที่ตัดมุม GIA ระบุว่าพัฒนาขึ้นสำหรับมรกตเพื่อลดแรงกดระหว่างเจียระไนและป้องกันการบิ่น เหลี่ยมยาวที่เปิดโล่งของมันแสดงความสะอาดและสีมากกว่าประกาย Joseph Asscher คิดค้นเรขาคณิตของการเจียระไนทรงสี่เหลี่ยมชันในปี 1902 และจดสิทธิบัตรไว้ ซึ่งบริษัทระบุว่าเป็นเพชรรายแรกที่ได้รับสิทธิบัตร เหลี่ยมเจียระไนประจำตัวรุ่นหลังของ Royal Asscher มี 74 เหลี่ยม ส่วน radiant นำการเจียระไนแบบบริลเลียนต์ รวม 70 เหลี่ยม มาใส่บนสี่เหลี่ยมผืนผ้าหรือจัตุรัสที่ตัดมุม briolette คือทรงหยดที่ปกคลุมด้วยเหลี่ยมสามเหลี่ยมโดยไม่มีหน้าโต๊ะ เป็นรูปทรงที่ Tolkowsky บันทึกไว้ในปี 1919 ว่าโดยทั่วไปยกให้เป็นผลงานของ Lodewyk van Berquem

ก่อนมีบริลเลียนต์สมัยใหม่ ช่างทำงานโดยไม่มีการคำนวณมุมที่แม่นยำหรือเครื่องกลึงขอบ ประวัติที่ Tolkowsky เขียนไว้ในปี 1919 ระบุว่า rose cut มีมาตั้งแต่ราวกลางคริสต์ศตวรรษที่ 16 และบรรยายฐานแบนใต้ส่วนมงกุฎทรงโดม งานศึกษาในวารสาร Gems & Gemology ปี 2020 ให้รูปแบบมาตรฐานไว้ว่าเป็นเหลี่ยมสามเหลี่ยมหกเหลี่ยมที่กลางโดม ซ้อนอยู่บนอีกชั้นหนึ่งที่มีหก สิบสองหรือสิบแปดเหลี่ยม ซึ่งทำให้โรสแบบแอนต์เวิร์ป แบบดัตช์ครึ่งและแบบดัตช์เต็มมี 12, 18 และ 24 เหลี่ยม เมื่อไม่มีส่วนก้น โรสจึงให้ประกายนุ่มมากกว่าไฟ และเหมาะกับพลอยก้อนแบนและเศษจากการผ่า

old mine cut มีรูปนอกค่อนข้างเหลี่ยมแต่มนและมี 58 เหลี่ยม โดยมีหน้าโต๊ะเล็ก ส่วนมงกุฎสูง เหลี่ยมล่างสั้นและคิวเล็ตใหญ่ GIA สืบต้นกำเนิดของมันไปถึงต้นคริสต์ศตวรรษที่ 18 และเรียกว่าเป็นหนึ่งในเหลี่ยมที่พบมากที่สุดตั้งแต่ต้นจนถึงปลายคริสต์ศตวรรษที่ 19 old european cut เป็นทรงกลมที่มีคิวเล็ตเล็กกว่า GIA ระบุตัวอย่างคลาสสิกด้วยหน้าโต๊ะ 53% หรือน้อยกว่า มุมมงกุฎ 40° หรือมากกว่า เหลี่ยมล่าง 60% หรือน้อยกว่า และคิวเล็ตขนาดค่อนข้างใหญ่ขึ้นไป และไม่ให้เกรดการเจียระไนแก่มัน บริลเลียนต์ทรงกลมรุ่นเก่าส่วนใหญ่เจียระไนระหว่างทศวรรษ 1870 ถึงทศวรรษ 1940

GIA จัดกลุ่มพลอยที่เจียระไนแล้วตามการจัดวางเหลี่ยม แบบบริลเลียนต์ใช้เหลี่ยมสามเหลี่ยมและเหลี่ยมทรงว่าว โดยเหลี่ยมหลักของส่วนมงกุฎเป็นทรงว่าว เหลี่ยมขั้นบันได มีเหลี่ยมสี่ด้านที่ขอบบนและขอบล่างเกือบขนานกัน และมักจบลงที่สันคมแทนคิวเล็ต เหลี่ยม emerald cut และ baguette ทรงแคบอยู่ในกลุ่มนี้ เหลี่ยมผสม ใช้ทั้งสองแบบในพลอยเม็ดเดียว โดยทั่วไปเป็นส่วนมงกุฎบริลเลียนต์เหนือส่วนก้นแบบขั้นบันได ดังที่พบในทรงรีและทรงหมอนจำนวนมาก วารสาร Gems & Gemology รายงานในปี 1982 ว่าช่างเจียระไน Basil Watermeyer ได้นำเสนอเทคนิคแยกเหลี่ยมที่ขจัดโบว์ไทได้เป็นส่วนใหญ่ ซึ่งนำไปใช้กับเหลี่ยม Barion emerald cut เป็นต้น

Bernd Munsteiner ซึ่งเกิดในปี 1943 และทำงานที่อีดาร์-โอเบอร์ชไตน์ คิดค้น เหลี่ยมแฟนตาซี คือร่อง แอ่งรับแสงและเหลี่ยมเว้าที่ฝนลงไปบนด้านหลังของพลอย อความารีน Dom Pedro ของเขาที่ทำขึ้นในปี 1993 ขนาด 10,363 ct อยู่ที่ Smithsonian การเจียระไนความละเอียดสูงหมายถึงการเจียระไนตามมุมที่จำลองไว้ในซอฟต์แวร์ล่วงหน้า แทนที่จะทำตามรูปพลอยก้อน

พลอยหลังเบี้ย มีด้านบนนูนเรียบอยู่เหนือฐานแบนหรือฐานโดม พลอยที่แสดงปรากฏการณ์สตาร์หรือตาแมวเจียระไนแบบนี้ เพราะเข็มละเอียดที่ทำให้เกิดปรากฏการณ์จะไม่ปรากฏในพลอยเหลี่ยม และฐานจะถูกเจียระไนให้ขนานกับแนวเข็ม เพื่อให้ดาวหรือตาอยู่กลางโดมอย่างสม่ำเสมอ

อัญมณีเหลี่ยมดูสว่างเพราะการสะท้อนกลับหมดภายใน แสงที่เข้ามาทางส่วนมงกุฎต้องกระทบส่วนก้นที่มุมชันกว่ามุมวิกฤตของวัสดุ ซึ่ง Tolkowsky คำนวณไว้ที่ 24°26′ สำหรับเพชร เพื่อให้มันสะท้อนกลับขึ้นมาแทนที่จะรั่วออกไป GIA เรียกผลของส่วนก้นที่เจียระไนตื้นเกินไปว่า การเกิดหน้าต่าง คือแสงทะลุผ่านไปและผู้มองเห็นสิ่งที่อยู่ข้างหลังพลอย

ในปี 1919 Marcel Tolkowsky ตีพิมพ์ Diamond Design ซึ่งคำนวณภาคตัดที่ดีที่สุดสำหรับ round brilliant โดยให้เส้นผ่านศูนย์กลางขอบเอวเป็น 100 เขาให้หน้าโต๊ะ 53.0 ความหนาเหนือขอบเอว 16.2 และใต้ขอบเอว 43.1 มุมส่วนก้น 40°45′ และมุมมงกุฎ 34°30′ เขาลากเส้นทางของรังสีผ่านการสะท้อนภายในหนึ่งหรือสองครั้ง และไม่นำการกระจายแสงภายในพลอยมาคิด GIA เริ่มใช้ระบบการให้เกรดการเจียระไนของตนเองในปี 2005 และเริ่มระบุเกรดการเจียระไนในใบรายงาน round brilliant ตั้งแต่ปี 2006 งานวิจัยของ GIA สรุปว่าชุดสัดส่วนที่ต่างกันจำนวนมากให้พลอยเกรดสูงสุดได้ ซึ่งเป็นช่วงที่กว้างกว่าที่แนวปฏิบัติของวงการค้าเคยชี้ไว้ ส่วน American Gem Society Laboratories ซึ่งก่อตั้งในปี 1996 ได้ผลักดันการให้เกรดการเจียระไนอย่างเป็นอิสระมาก่อนหน้านั้น

เพชร Hearts and Arrows แสดงลูกศรสมมาตรแปดดอกเมื่อมองจากด้านหน้า และหัวใจแปดดวงเมื่อคว่ำหน้าโต๊ะลงและมองผ่านเครื่องส่อง

พลอยสีมักถูกเจียระไนครั้งแรกใกล้กับที่ที่ขุดได้ โดยช่างที่ให้ความสำคัญกับน้ำหนักเป็นอันดับแรก วงการค้าเรียกผลลัพธ์ว่า การเจียระไนแบบท้องถิ่น แนวทางของ GIA ว่าด้วยคุณภาพการเจียระไนพลอยสีบรรยายว่าอะไรผิดพลาดได้บ้าง เหลี่ยมส่วนก้นที่เจียระไนตื้นเกินไปสำหรับวัสดุนั้นทำให้เกิดหน้าต่าง ผู้มองจึงมองทะลุพลอยไปตรงๆ และขอบเอวที่สะท้อนอยู่ใต้หน้าโต๊ะทำให้เกิดตาปลา ผู้ค้าซื้อพลอยเช่นนี้ไปเจียระไนใหม่เพื่อความสมมาตรและการคืนแสงที่ดีกว่า โดยยอมสูญเสียน้ำหนักเมื่อราคาต่อกะรัตที่สูงขึ้นชดเชยได้ พลอยที่เจียระไนใหม่จะไม่ตรงกับใบรายงานการจัดเกรดเดิมอีกต่อไป เพราะน้ำหนักและสัดส่วนเปลี่ยนไปแล้ว

สำหรับเพชรในประวัติศาสตร์ การเจียระไนใหม่อาจลบงานดั้งเดิมทิ้งไป เพชร Koh-i-Noor ถูกนำออกแสดงในงาน Great Exhibition ตั้งแต่วันที่ 1 พฤษภาคมถึง 15 ตุลาคม 1851 และทำให้ผู้ชมผิดหวัง หนังสือพิมพ์ The Times รายงานว่าผู้เข้าชมจำนวนมากแทบไม่เชื่อว่ามันจะเป็นอะไรมากไปกว่าเศษแก้วธรรมดา เจ้าชายอัลเบิร์ตจึงให้เจียระไนใหม่ และงานทำขึ้นที่ลอนดอนในปี 1852 โดยช่างเครื่องราชกกุธภัณฑ์ Garrards Historic Royal Palaces บันทึกผลลัพธ์ไว้ที่ 105.6 ct เจียระไนใหม่เพื่อเพิ่มความสุกใสและให้เข้ากับรสนิยมยุโรป และนำไปประดับบนมงกุฎของสมเด็จพระราชินีเอลิซาเบธ พระราชชนนี ในปี 1937

การแกะสลักอัญมณีเก่าแก่กว่าการเจียระไนเหลี่ยมมาก อินทาลโย มีลวดลายแกะลงไปในผิว เป็นภาพนูนจม เมื่อกดลงในขี้ผึ้งหรือดินเหนียวจึงทิ้งภาพนูนไว้ British Museum ระบุว่าอัญมณีเช่นนี้มักใช้เป็นตราประทับควบคู่ไปกับการเป็นของฟุ่มเฟือย ส่วน คาเมโอ เป็นสิ่งตรงข้าม คือมีลวดลายนูนขึ้นมา Metropolitan Museum ระบุว่าการเปลี่ยนแปลงนี้เกิดขึ้นราวศตวรรษที่ 5 ก่อนคริสต์ศักราช เมื่อช่างแกะชาวกรีกเริ่มแกะหินเป็นภาพนูน และยกให้ชาวกรีกยุคเฮลเลนิสติกเป็นพวกแรกที่ทำได้เป็นเลิศ ช่างแกะนิยมหินที่มีแถบสีอย่างซาร์โดนิกซ์ โอนิกซ์และอาเกต โดยเล่นชั้นสีอ่อนตัดกับพื้นสีเข้ม การแกะไม่ได้ทำด้วยปลายสว่าน แต่ใช้สว่านถูผงขัดลงไปในเนื้อหิน

งานโรมันสองชิ้นแสดงให้เห็นระดับที่ทำได้ Gemma Augustea ในกรุงเวียนนา ขนาด 19 × 23 cm แกะจากซาร์โดนิกซ์สองชั้นจากคาบสมุทรอาหรับ ระหว่างปี ค.ศ. 9 ถึง 12 ส่วน Grand Camée de France ในกรุงปารีส ขนาด 31 × 26.5 cm แกะจากซาร์โดนิกซ์ห้าชั้นในช่วงไตรมาสแรกของคริสต์ศตวรรษที่ 1

อีดาร์-โอเบอร์ชไตน์ทำงานอาเกตจากหุบเขาแม่น้ำนาเออมาตั้งแต่คริสต์ศตวรรษที่ 15 เนไฟรต์ขึ้นรูปด้วยการขัดสี วัฒนธรรมเหลียงจู่ราว 3300 ถึง 2250 ปีก่อนคริสต์ศักราช ฝนมันเป็นแผ่นกลม (ปี้) และหลอด (ฉง) ที่วางไว้กับผู้ตาย