القطع وصناعة الأحجار

قبل أي قطع، يقرر المخطط ما ينبغي أن يصير إليه الحجر الخام. والتخطيط الحديث يبدأ بالمسح. فقد أصدرت Sarine Technologies، المنشأة في 1988 والمسجّلة في إسرائيل، منظومة Galaxy لرسم خرائط الشوائب في 2009، وتصفها في تقريرها السنوي من 2025 بأنها أول حلّ لرسم خرائط الشوائب في الألماس الخام. وتأخذ برمجيات التخطيط خريطة الشوائب تلك مع تحليل هندسي لظاهر الحجر: وتقول Sarine إن برنامجها Advisor يحسب ملايين الخيارات، ويتنبأ بنقاء كل حجر مصقول مقترح وبوزنه وشكله.

والاختيارات تجارية بقدر ما هي تقنية. وفي 1919 وضع Tolkowsky الوزن الذي يزيله التدوير والصقل عند 52% من الخام حتى في أفضل الحالات. وقد يقسم المخطط بلورة واحدة إلى حجرين، أو يختار شكلًا خاصًا يتبع الخام، أو يضع شائبة قرب الحرف حيث يستطيع التركيب أن يخفيها. ويلاحظ GIA أن أحجار الألماس عند حجم سحري مثل 0.50 ct أو 1.00 ct أو فوقه بقليل تكلّف في المعتاد أكثر للقيراط من أحجار أخف قليلًا، فالخطة التي تنتهي فوق حدّ بقليل قد تكون أعلى قيمة من خطة بنسب أفضل تحته بقليل. وفي الأحجار الملونة يوجّه القاطع الخام بحيث يتجه أفضل اللون إلى الأعلى.

للألماس انفصام تام على أربع مجموعات متكافئة من مستويات {111}، وهي مستويات أوجه بلورته الثمانية. وفي الفلق يحفر القاطع أخدودًا على امتداد أحدها ويشقّ الحجر بشفرة وضربة حادة. ويسجّل Royal Collection Trust أشهر مثال: فألماسة Cullinan التي تزن 3,106 ct ذهبت إلى Asschers في أمستردام، وأُنفقت أربعة أيام في تحضير الأخدود، وكسرت الضربة الأولى السكين لا الألماسة. ثم عمل ثلاثة رجال 14 ساعة في اليوم ثمانية أشهر لإنتاج تسعة أحجار مرقّمة، مع 96 أو 97 برلنتة صغيرة بحسب الرواية.

وحيث لا يلائم الخطة مستوى انفصام، يُنشر الحجر. فقرص رقيق من الفولاذ أو النحاس أو برونز الفوسفور، محمَّل على حرفه بحُبيبات الألماس، يخدش طريقه عبره. والليزر يؤدي اليوم كثيرًا من هذا العمل، وآلات Quazer من Sarine تنشر وتشكّل بليزر أخضر عند 532 nm. والـتدوير، أو تشكيل الحزام، يدوّر الخارج بجلخ ألماسة على أخرى؛ ويؤرّخ GIA آلة التدوير إلى 1873. ويتبع الصقل على قرص الصقل (scaife)، وهو عجلة من الحديد الزهر محمَّلة بمسحوق الألماس، لأن مسحوق الألماس وحده يصقل الألماس. أما الأحجار الملونة فتُقطع على آلة توجيه الأوجه، والحجر ملصوق على عصا تثبيت (dop) ممسوكة في قبضة تتحكم في الزاوية.

الـبرلنت المستدير هو الشكل الوحيد الذي يعطيه GIA درجة قطع، ويصفه GIA بأنه أكثرية الألماس المبيع. ويعرض CIBJO Diamond Book من 2024 ترتيب أوجهه: طاولة واحدة، وثمانية أوجه إطار، وثمانية أوجه نجمية، و16 وجهًا علويًا للحزام في الأعلى، وثمانية أوجه قاعدة رئيسية و16 وجهًا سفليًا للحزام في الأسفل، زائد الكوليت، فيصير المجموع 57 أو 58 وجهًا. وعدّ الكوليت مع القاعدة يقسمها 33 و25. والبرلنت المعدّل يبقي نمط الإشعاع البرلنتي على خارج مختلف.

والـبيضي مستدير ممدود. وقد غطّت دراسة GIA من 2024 عن الأشكال الخاصة الأحجار البيضية بنسب طول إلى عرض من 1.2 إلى 1.7، والكمثرية من 1.3 إلى 1.8، والماركيز من 1.5 إلى 2.5. والـكمثري له طرف مستدير وطرف مدبّب؛ والـماركيز، ويسمى كذلك النافيت، مدبّب في الطرفين. والـقلب يحتاج تناظرًا دقيقًا، وينصح GIA بـ0.50 ct أو أكثر حتى يقرأ الخارج بوضوح. والـمثلثي برلنت مثلث كثيرًا ما يُستخدم أحجارًا جانبية.

والبرلنتات الممدودة تميل إلى إظهار ربطة الفراشة، وهي شريط من التباين الغامق يُرى عبر الطاولة. ووجد GIA أنها تمتد من الخفيفة إلى السميكة، وأن ربطات الفراشة الكبيرة الغامقة المستمرة تُحسب على الحجر.

الـبرنسيس برلنت مربع أو مستطيل مشكّل كهرم مقلوب، ومعظم وزنه في القاعدة. وتقارير GIA تسميه برلنتًا مربعًا معدّلًا، وتؤرّخ إنشاءه إلى 1981 وتذكر Betzalel Ambar وIsrael Itskowitz صانعَين له. وهو بلا كوليت، فقد تتشظى نقطة القاعدة إن لم يحمها التركيب، ويلاحظ GIA أن عدد أوجهه وترتيبها يتفاوتان تفاوتًا واسعًا. والـوسادة لها خارج مربع أو مستطيل بزوايا مستديرة، وتأتي في طرازي البرلنت والبرلنت المعدّل.

والقطوع المدرّجة تستخدم صفوفًا من أوجه طويلة موازية للحزام. والـقطع الزمردي مستطيل بزوايا مقطوعة؛ ويقول GIA إنه طُوّر للزمرد لتقليل الضغط أثناء القطع ومنع التشظي، وأوجهه الطويلة المفتوحة تُظهر النقاء واللون لا التلألؤ. وقد استخرج Joseph Asscher هندسة قطع مربع حادّ الانحدار في 1902 وسجّله ببراءة، وهو ما تصفه الشركة بأول ألماسة مسجّلة ببراءة؛ وقطوع Royal Asscher المميزة اللاحقة تحمل 74 وجهًا. والـراديانت يضع توجيه أوجه بطراز البرلنت، 70 وجهًا في المجموع، على مستطيل أو مربع مقطوع الزوايا. والـبريوليت قطرة مغطاة بأوجه مثلثة بلا طاولة، وهو شكل سجّل Tolkowsky في 1919 أنه يُنسب عمومًا إلى Lodewyk van Berquem.

قبل البرلنت الحديث، عمل القاطعون بلا حسابات زوايا دقيقة ولا تدوير آلي. ويؤرّخ تاريخ Tolkowsky من 1919 القطع الوردي إلى نحو منتصف القرن السادس عشر، ويصف قاعدة مسطحة تحت تاج مقبّب. وتعطي دراسة في Gems & Gemology من 2020 الصورة المعيارية: ستة أوجه مثلثة في مركز القبة فوق طبقة أخرى من ستة أو 12 أو 18، وهذا ما يجعل الورديات الأنتويربية ونصف الهولندية والهولندية الكاملة بـ12 و18 و24 وجهًا. وبلا قاعدة يعطي الوردي وميضًا ناعمًا لا نارًا، وهو يلائم الخام المسطح وشقف الانفصام.

ولـقطع المنجم القديم خارج مربع ناعم و58 وجهًا، بطاولة صغيرة وتاج مرتفع وأنصاف سفلى قصيرة وكوليت كبير. ويتبع GIA أصوله إلى مستهل القرن الثامن عشر ويسميه أحد أشيع القطوع من مستهل القرن التاسع عشر إلى أواخره. والـقطع الأوروبي القديم مستدير بكوليت أصغر. ويعرّف GIA مثالًا كلاسيكيًا له بطاولة 53% أو أقل، وزاوية تاج 40° أو أكثر، وأنصاف سفلى 60% أو أقل، وكوليت كبير قليلًا أو أكبر، ولا يعطيه درجة قطع. ومعظم البرلنتات المستديرة الأقدم قُطعت بين سبعينيات القرن التاسع عشر وأربعينيات القرن العشرين.

يفرز GIA الأحجار المشكّلة بحسب ترتيب الأوجه. فطُرز البرلنت تستخدم أوجهًا مثلثة وأوجهًا على هيئة الطائرة الورقية، مع أوجه تاج رئيسية على هيئة الطائرة الورقية. والـقطوع المدرّجة لها أوجه رباعية الأضلاع يجري حرفاها الأعلى والأسفل على نحو شبه متوازٍ، وهي تنتهي في المعتاد بخط قاعي لا بكوليت؛ والقطع الزمردي والباغيت الضيق ينتميان إلى هنا. والـقطع المختلط يستخدم الطرازين كليهما في حجر واحد، وشائعه تاج برلنتي فوق قاعدة مدرّجة، كما في كثير من الأحجار البيضية والوسادية. وأوردت Gems & Gemology في 1982 أن القاطع Basil Watermeyer كان قد أدخل تقنية أوجه مشقوقة تزيل ربطة الفراشة إلى حد كبير، وطُبّقت فيما طُبّقت على قطع زمردي من طراز Barion.

وابتكر Bernd Munsteiner، المولود في 1943 والعامل في إيدار أوبرشتاين، القطع الخيالي: أخاديد وأطباق بصرية وأوجه مقعّرة تُجلخ في ظهر الحجر. وأكوامارينه Dom Pedro من 1993، وهو 10,363 ct، في Smithsonian. والقطع الدقيق يعني توجيه الأوجه إلى زوايا تُنمذج في البرمجيات مسبقًا لا اتباع الخام.

ولـالكابوشون قمة محدّبة ناعمة فوق قاعدة مسطحة أو مقبّبة. والأحجار التي تُظهر النجمية أو ظاهرة عين القط تُقطع على هذا النحو لأن الإبر الدقيقة المسببة لهما لا تظهر في حجر موجّه الأوجه، والقاعدة تُقطع موازية للإبر حتى تستقر النجمة أو العين على القبة بالتساوي.

الحجر الكريم الموجّه الأوجه يبدو ساطعًا بسبب الانعكاس الكلي الداخلي. فالضوء الداخل عبر التاج يجب أن يصيب القاعدة بزوايا أحدّ من الزاوية الحدية للمادة، التي حسبها Tolkowsky عند 24°26′ للألماس، حتى ينعكس إلى الأعلى بدلًا من أن ينفذ. ويسمي GIA نتيجة قاعدة مقطوعة ضحلة جدًا نافذة: فالضوء يمرّ عبرها ويرى الناظر ما وراء الحجر.

وفي 1919 نشر Marcel Tolkowsky كتاب Diamond Design، الذي استخرج أفضل مقطع للبرلنت المستدير. وباتخاذ قُطر الحزام 100، أعطى طاولة 53.0، وسماكة فوق الحزام 16.2 وتحته 43.1، وزاوية قاعدة 40°45′ وزاوية تاج 34°30′. وقد تتبّع الأشعة عبر انعكاس داخلي أو اثنين وأزاح التشتت داخل الحجر جانبًا. وأدخل GIA منظومته لتصنيف القطع في 2005 وبدأ يضع درجات القطع على شهادات البرلنت المستدير من 2006؛ وانتهى بحثه إلى أن مجموعات نسب مختلفة كثيرة تنتج أحجارًا من الدرجة الأعلى، وهو نطاق أوسع مما كان العرف التجاري يشير إليه. وكانت American Gem Society Laboratories، المؤسَّسة في 1996، قد ضغطت من أجل تصنيف قطع مستقل قبل ذلك.

وألماسة القلوب والسهام تُظهر ثمانية سهام متناظرة من الوجه وثمانية قلوب من ناحية الطاولة تحت عدسة ناظرة.

كثيرًا ما تُوجَّه أوجه الأحجار الملونة أول مرة قريبًا من موضع تعدينها، على يد قاطعين أولويتهم الوزن؛ وتسمي التجارة النتائج القطوع المحلية. وتصف إرشادات GIA عن جودة قطع الأحجار الملونة ما يعتلّ. فأوجه القاعدة المقطوعة أضحل من أن تلائم المادة تنتج نافذة، فيرى الناظر عبر الحجر مباشرة، والحزام المنعكس تحت الطاولة يعطي عين السمكة. والتجار يشترون أحجارًا كهذه ويعيدون قطعها لتناظر أفضل وارتداد ضوء أفضل، قابلين خسارة في الوزن عندما يعوّضها السعر الأعلى للقيراط. والحجر المعاد قطعه لا يطابق شهادة تصنيفه القديمة، لأن وزنه ونسبه تغيّرت.

وفي أحجار الألماس التاريخية، قد تمحو إعادة القطع العمل الأصلي. فقد عُرضت كوه نور في المعرض الكبير من 1 مايو إلى 15 أكتوبر 1851 فأخفقت في إرضاء جمهورها؛ وأوردت The Times أن كثيرًا من الزائرين لم يكادوا يعتقدون أنها شيء غير قطعة زجاج عادي. وأمر الأمير ألبرت بإعادة قطعها، وأُنجز العمل في لندن في 1852 على يد جواهرجيي التاج Garrards. ويسجّل Historic Royal Palaces النتيجة عند 105.6 ct، أُعيد قطعها لتحسين بريقها ولتلائم الذوق الأوروبي، وركّبت في تاج الملكة إليزابيث الملكة الأم في 1937.

نحت الأحجار الكريمة أقدم كثيرًا من توجيه الأوجه. فالـإنتاليو منقوش تصميمه في السطح، في نقش غائر، فإذا ضُغط في الشمع أو الطين ترك صورة بارزة؛ ويلاحظ British Museum أن أحجارًا كهذه كانت تُستخدم أختامًا في الغالب إلى جانب كونها أشياء ترف. والـكاميو عكسه، فتصميمه بارز في نقش ناتئ. ويؤرّخ Metropolitan Museum هذا التحول إلى نحو القرن الخامس قبل الميلاد، حين بدأ النقّاشون اليونانيون ينقشون الأحجار في نقش ناتئ، وينسب إلى اليونانيين الهلنستيين أنهم أول من أجاده. والنحّاتون يفضّلون الأحجار المشرّطة مثل السردونكس والأونيكس والعقيق، مقابلين طبقة فاتحة بأرضية غامقة. والقطع كان يُنجز لا بسنّ المثقب بل باستخدام المثقب لفرك مساحيق الجلخ في الحجر.

وقطعتان رومانيتان تُظهران المقياس الذي بُلغ. فالـGemma Augustea في فيينا، وهي 19 × 23 cm، قُطعت من سردونكس عربي ذي طبقتين بين 9 و12 م. والـGrand Camée de France في باريس، وهي 31 × 26.5 cm، قُطعت من سردونكس ذي خمس طبقات في الربع الأول من القرن الأول الميلادي.

وإيدار أوبرشتاين عملت في عقيق وادي Nahe منذ القرن الخامس عشر. والنفريت يُشكَّل بالجلخ: فثقافة Liangzhu، من نحو 3300 إلى 2250 قبل الميلاد، جلخته أقراصًا (bi) وأنابيب (cong) تُوضع مع الموتى.